Об авторе:
Итальянский художник, крупнейший представитель "метафизической" живописи, предшественник
сюрреализма.
Джорджио Де Кирико родился в Греции в семье итальянцев.
В 1906 году он уехал учиться в Мюнхен, где соприкоснулся с самой яркой немецкой культурой того
времени. Тогда Де Кирико был заинтересован философией Ницше, Шопенгауэра и Вейнингера и был
очень впечатлён символистской и декадентской живописью Арнольда Бёклина и Макса Клингера.
В 1910 году Де Кирико переехал в Париж, где подружился с поэтами Валери и Аполлинером, но
оставался чуждым к направлению Кубизма, который, благодаря Пикассо, представлял большой
художественный интерес. Де Кирико также всегда оставался чуждым и к Авангарду, к которому часто
выражал полемические взгляды.
В те годы художник написал многие из своих самых известных картин, которые относятся к серии «Piazze
d'Italia». На этих картинах изображены образы архитектурных сооружений, находящихся в пустых и
безмолвных пространствах, где как правило есть наличие нескольких статуй, а вдалеке можно увидеть
проезжающие мимо поезда. Волшебная атмосфера этих образов делает их похожими на
фантастические видения.
В 1916 году в военном госпитале в Ферраре Де Кирико познакомился с ярким представителем
футуризма Карло Карра, и вместе они разработали теорию метафизической живописи. Термин
«метафизика» родился как намёк на иную реальность, которая выходит за рамки того, что мы видим,
когда объекты или пространства, известные нам из нашего опыта, как бы раскрывают новый аспект,
который нас удивляет. И поэтому известные нам вещи приобретают вид загадок, тайн, необъяснимых
секретов.
В этот период, в дополнении к пространствам с архитектурой, на полотнах Де Кирико появляются
манекены, представляющие человеческие образы, но с отсутствием жизни, что хорошо характеризует
метафизическую живопись, где есть противоречие между тем, что кажется человеческим, но таковым не
является.
С 1918 по 1922 год Де Кирико активно участвовал в жизни известного итальянского художественного
журнала «Valori Plastici», где он опубликовал статью под названием «Возвращение мастерства», в которой
выступал за возвращение к традиционным методам и иконографии. Эта статья возвестила о резкой
смене его художественной ориентации, поскольку Де Кирико принял классическую манеру,
вдохновленную такими старыми мастерами, как Рафаэль и Синьорелли, и стал откровенным
противником современного искусства.
В 1924 году художник вернулся в Париж, где часто посещал группу сюрреалистов. Несмотря на то, что
сюрреалисты признавали Де Кирико одним из своих предшественников, итальянский художник никогда
не соглашался интегрироваться в их поэтику или стиль. Ему было чуждо прежде всего это
акцентирование сновидческого измерения, состоящее из бессознательных автоматизмов.
Позже живопись Де Кирико всё больше и больше обращалась к археологическому классицизму, где
использование мифологий всегда интерпретировалось метафизически, что, однако, оставалось его
главной любовью. И он постоянно возвращался к метафизике и в последующие годы.
Работы Джорджо Де Кирико представлены в коллекциях многих крупных музеев: Музей нового и
современного искусства Тренто и Роверето (Италия), Центр Жоржа Помпиду (Франция), Музей Виктории
и Альберта (Великобритания), ГМИИ им. А.С. Пушкина (Россия) и другие.
